La taquilla de Paulo Gustavo enfrentó religión y Hollywood

LEONARDO SANCHEZ
FOLHAPRESS

Es al menos extraño mirar las listas de las taquillas más grandes y las mayores audiencias del cine brasileño. ¿Cómo puede la primera estar dirigida por "Minha Mãe É uma Parte 3", una película con un gay que sí arrastra, y la segunda por algo tan apasionadamente religioso como "Nada a Perder", una biografía del obispo Edir Macedo?

Quizás pocas imágenes sean tan ilustrativas del torbellino de contradicciones en Brasil. Doña Hermínia, protagonista de "Minha Mãe É uma Parte 3", fue creada por Paulo Gustavo, quien murió este martes por las consecuencias del Covid-19. Entre 2019 y 2020 ganó R $ 143,8 millones en taquilla, R $ 23 millones más que el título del Evangelio.

Los datos de la caja registradora son diferentes a los del público. En Brasil, a diferencia de Estados Unidos, el éxito de las películas se mide generalmente por el segundo factor, que por ejemplo ignora los ajustes de precios de admisión. Esto hizo posible que “Nada a Perder” estuviera por delante de “Minha Mãe É uma Parte 3” en el “ranking oficial” del cine nacional. Pero no sin inflar los datos con la distribución gratuita de entradas y los espacios vacíos.

La comedia concebida por el actor no tenía por qué apelar para conquistar Brasil. El carisma de su protagonista bastó para que el país se rindiera al austero encanto de doña Hermínia.

La franquicia más exitosa del cine nacional, "Minha Mãe É uma Play", que tiene sus orígenes en el teatro, tenía 4,6 millones de espectadores cuando debutó en el cine en 2013. Su segundo volumen en 2016 llevó a los cines a 9,3 millones de personas en tercer lugar y, más recientemente, a 11,6 millones, medio millón menos que los supuestos espectadores de "Nada a Perder".

Mucha gente se rió en la oscuridad del cine tras el alter ego de Paulo Gustavo. Más importante aún, había varias personas LGBT en las pantallas, no precisamente por doña Hermínia, sino por su hijo gay. Las familias supieron acoger a sus familiares, mientras que en este mar de gente que llenaba las habitaciones, muchos aprendieron con seguridad y dejaron atrás sus prejuicios gracias a la trilogía.

"Mi madre es una pieza" es un éxito que va mucho más allá del factor económico. Está claro, sin embargo, que era importante garantizar secuencias que encajaran la imagen de doña Hermínia en el imaginario popular. Una cuarta película para la franquicia sería inevitable mientras un derivado de la serie ya estaba en desarrollo. Es un éxito de taquilla de dimensiones estratosféricas que es poco común entre las producciones nacionales.

La tercera película incluso superó a la animación de Disney "Frozen 2" y la tan esperada "Star Wars: The Rise of Skywalker" en las colecciones diarias entre diciembre de 2019 y enero de 2020 en Brasil. No había reina de hielo que pudiera enfrentarse a los gritos del ama de casa del protagonista.

Usando una fórmula de humor garabateada que fue utilizada casi hasta el agotamiento por las películas nacionales, “Minha Mãe É uma Play” no inventó la rueda, pero Paulo Gustavo supo usarla con genialidad. La forma en que habló sobre la homosexualidad en las películas y sus posiciones personales contrarias a la militancia son cuestionables. Pero quizás por eso la franquicia entabló un diálogo con tanta gente sin polemizar directamente ni enarbolar las banderas.

Con este enfoque dócil y cómico, el éxito del actor en la gran pantalla extrapoló "Mi madre es una obra de teatro". En la lista de las 30 películas con mayor audiencia en el cine nacional, Paulo Gustavo aparece cuatro veces. Con la trilogía, por supuesto, que lo catapultó a la fama, y ​​también con “Minha Vida em Marte”, en la que hace “amiga” a la persona afectada por la protagonista que vivió Mônica Martelli.

El actor ciertamente ayudó a que la película alcanzara sus ingresos de R $ 80 millones en 2018. Otros éxitos como “Divã”, “Vai que Cola: O Films” y “Fala Sério, Mãe!” También tuvieron a Paulo Gustavo en su fuerza - tarea de conquistar al público nacional. Con la ayuda del actor se han movido millones y millones de reales en el sector cinematográfico.

Su capacidad para conectar con el público, como lo están demostrando ahora las demostraciones de duelo, y el alcance de sus películas son indignantes. Críticas a un lado, será necesario contar con un Paulo Gustavo para ensombrecer los discursos conservadores de “Nada a Perder” y sus descendientes.

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