Libro: 'La ciudad global: en las calles de la Lisboa renacentista' - Nota del editor

Recientemente identificada por los editores como la Rua Nova dos Mercadores, la principal calle comercial y financiera de la Lisboa renacentista, dos pinturas del siglo XVI, adquiridas por Dante Gabriel Rossetti en 1866, constituyen el punto de partida de este retrato de una ciudad global a principios del período moderno.

Centrándose en objetos inéditos e incorporando documentos e inventarios recientemente descubiertos que permiten interpretaciones novedosas de la Rua Nova y los bienes a la venta en ella, estos ensayos ofrecen un estudio convincente y original de una metrópolis cuyo alcance alguna vez abarcó cuatro continentes.

Las vistas de Rua Nova pintadas por un artista flamenco anónimo retratan una escena cotidiana en una calle reconocible, con una población global diversa. Esta vía era el punto de encuentro de todo tipo de personas, desde ricos a pobres, de esclavos a caballeros, de indígenas portugueses a judíos y negros africanos de la diáspora.

El volumen destaca el estatus único de Lisboa como punto de venta de curiosidades, artículos de lujo y animales salvajes. A medida que el imperio comercial portugués de los siglos XV y XVI expandió las rutas y redes marítimas desde África occidental hasta la India y el Lejano Oriente, los cargamentos no europeos fueron llevados de regreso a la Lisboa renacentista. Muchas rarezas se destinaron a la corte portuguesa, pero al mismo tiempo, los artículos exclusivos estaban disponibles para la venta en la Rua Nova, el equivalente lisboeta de Bond Street o la Quinta Avenida.

Tiendas especializadas ofrecían marfiles de África Occidental y Ceilán, rafia y textiles asiáticos, cristales de roca, porcelana Ming, lacados chinos y de Ryukyuan, joyas, piedras preciosas, productos naturales y subproductos de animales exóticos. Lisboa también fue un centro de distribución de productos de ultramar a otras cortes y ciudades de Europa. Se reevaluarán las influencias interculturales y artísticas entre Lisboa y el África y Asia portuguesas en esta fecha.

Lisboa fue imaginada como la cabeza del imperio o caput mundi, mientras que el río Tajo se convirtió en la puerta de entrada acuática a un mundo globalmente conectado. Lisboa evolucionó hasta convertirse en una dinámica ciudad portuaria atlántica, destacando en la construcción naval, la cartografía y la fabricación de instrumentos navales. El historiador Damião de Góis se jactaba del “Tajo reinando sobre el mundo”. La fama de Lisboa dependía de su río, una avenida acuática que competía con la Rua Nova, proporcionando un medio de interacción, comercio y comunicación a lo largo de la costa de Lisboa. Incluso para el cosmopolita Góis, que viajó mucho para la corona portuguesa, valía la pena describir los caóticos muelles de Lisboa. De todas las ciudades europeas que experimentó, solo Lisboa y su rival Sevilla podrían ser "llamadas legítimamente Damas y Reinas del Mar". Góis sostuvo que habían abierto el mundo moderno temprano a través de la circunnavegación.

Lisboa fue destruida por un devastador terremoto y un tsunami en noviembre de 1755. Estas pinturas son las únicas vistas a gran escala de la Rua Nova dos Mercadores que han sobrevivido y, junto con los nuevos objetos y fuentes de archivo, ofrecen una visión fresca y original de la Lisboa renacentista y su cultura material.

Acerca de los editores

Annemarie Jordan Gschwend es becaria de investigación en el Centro de História de Além-Mar (CHAM) en Lisboa y Suiza desde 2010. Obtuvo su doctorado en 1994 en la Universidad de Brown, escribiendo una disertación sobre la corte, el hogar y la colección de Catalina de Austria, reina de Portugal (1507-1578). Sus áreas de especialización incluyen mecenazgo, coleccionismo, casas de fieras y Kunstkammmers en las cortes del Renacimiento en Austria, los Países Bajos, España y Portugal. Es autora de numerosas publicaciones (artículos, ensayos de catálogos de exposiciones y contribuciones en libros), entre ellos sus propios libros: Retrato de Corte en Portugal. La Legión de António Moro (1552-1572)(Lisboa, 1994), La historia de Solimán. Elefantes famosos y otros exóticos en el Renacimiento de Portugal (Zurich, 2012), y una biografía reciente sobre la reina portuguesa, Catalina de Austria: Catalina de Austria. El colector de lluvia, (Lisboa, 2012). Escribió varias entradas sobre patrocinadores reales portugueses y mecenazgo para el Diccionario de Arte Macmillan (Londres, 1996) y contribuyó con dos largos ensayos sobre las reinas Leonor y Catalina de Austria para el proyecto de la Fundación Getty: El emperador Carlos V y los inventarios de la familia imperialdirigida por Fernando Checa Cremades, publicada en 3 volúmenes (Madrid, 2010).

kate lowe es profesor de Historia y Cultura del Renacimiento y codirector del Centro de Estudios del Renacimiento y la Edad Moderna (CREMS), en Queen Mary, Universidad de Londres. Anteriormente ha enseñado en las universidades de Hong Kong, Londres, Cambridge y Birmingham. Formada como especialista en italiano del Renacimiento, también tiene un interés de larga data en el Portugal del Renacimiento. Su principal proyecto actual titulado 'África en Europa: encuentros renacentistas' se refiere a los africanos subsaharianos y los objetos africanos en el sur de Europa, 1440-1600. Publicaciones relevantes incluyen: TF Earle y KJP Lowe eds., Africanos negros en la Europa del Renacimiento; dos ensayos en Revelando la presencia negra en la Europa del Renacimiento, exh. gato. el Museo de Arte Walters; Kate Lowe, 'Vidas visibles: gondoleros negros y otros africanos negros en Venecia renacentista ', Renaissance Quarterly, 66: 2 (2013); y Annemarie Jordan y KJP Lowe eds., La ciudad global: en las calles de la Lisboa renacentista (Londres, 2015).

Detalles del libro

• Título: La ciudad global: en las calles de la Lisboa renacentista
• Editores: Annemarie Jordan Gschwend y KJP Lowe
• Editor: Editorial Paul Holberton
• Fecha de publicación: 19 de diciembre de 2015
• Idioma: inglés
• Libro de bolsillo: 240 págs.

Fuente: Editorial Paul Holberton

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• Nicolás Ferreira - Público (en portugues)